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第105章 建筑也是一门科学

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八十年代同样是美学盛行的时代,美学家朱光潜在八十二岁高龄的情况下写就的《谈美书简》,用书信体的形式,娓娓道来,亲切自然,将许多深奥的美学知识通俗化,让许多青年都接触并认识了美学,并迅速产生了巨大的影响。
  整个八十年代,什么东西都要和美学挂上钩才能流行,才能上档次;把文艺、诗歌与美学挂钩,弄出些电影美学、诗歌美学看上去顺理成章;至于“法律美学”、“工业美学”之类,也就没什么奇怪的了;美学是热词,谈美学的书一定是畅销书,美学家自然是大红人……
  只是囿于信息获取困难,青年学生们大多只能从《谈美书简》等著作中获取培根、康德、黑格尔、普列汉诺夫等人的美学观点,对于国外新的美学观点并不熟悉,所以林楼把这句话一拿出来,就引起了于兵兵的兴趣。
  其实不只是现在,那怕是林楼所在的后世,“lessismore”也是年轻人,尤其是那些文艺青年、小资青年装逼的金句,只是恐怕没多少人知道这是密斯-凡德罗说的,而他们对这句话的领悟和密斯当年的意思也有很大出入。
  “建筑学不仅是科学,同时也是艺术,同样讲究美学,而不同时期对美的概念是不一样的!‘少’不是空白而是精简,‘多’不是拥挤而是完美,随着工业社会的发展,古典主义建筑那种繁复的装饰,已经不适应时代的需求了。”
  “但是新的建筑理念尚未确立,彼时大师们纷纷抛出自己的见解,针对古典主义中的繁复装饰,阿道夫-路斯认为‘装饰就是罪恶’;古典建筑中非功能的设计则被彼得-贝伦斯反对,他提倡从功能主义出发;柯布西耶则《走向新建筑》。”
  “而密斯-凡德罗的lessismore在这些大师的思想中独树一帜,完美地诠释了现代社会所需要的建筑是什么样的!”
  “这一思想从28年提出开始,影响了一大批建筑师、设计师,不过到了后来,一些建筑师提出了相反的观点,比如罗伯特-文丘里就认为‘lessisabore’,少则厌烦,他觉得现代主义建筑语言群众不懂,而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼,装饰性强,又具有隐喻性……”
  罗伯特-文丘里是后现代主义建筑的代表人物,他的设计常常很抽象,并拥有历史的痕迹,喜欢以标记和符号为装饰,运用简单的几何图形,并将其融入他的设计中。
  “那么,你这个设计到底更倾向于他们两个谁的美学理念?”于兵兵左手撑着下巴,听得很认真,直到林楼说完才发问。
  “相较于传统老式的四合院,我的这个项目要简约的多,不过同密斯的设计相比,我还是保留了许多装饰,毕竟如果没有这些装饰,这院子就不足以称之为四合院了,也就失去了灵魂,要是只有光秃秃的墙,那也太无聊了,生活还是需要一些装饰和色彩的!”
  “减少和筛选并不是什么都没有,less也不是none。”林楼用两个英文单词为自己的论述做结尾。
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